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《司文郎》剧照

中国戏曲艺术的剧目表演中有许多“绝技”，或曰“活儿”、“功夫”“特技”，丰富多彩，十分有趣好看，这是观众非常喜欢欣赏戏曲艺术的一个亮点。但是如果在表演上、宣传上过分夸张渲染这种“绝活”，就容易割裂本是综合艺术的戏曲剧目丰厚的文化内涵, 使戏曲艺术简单化为某种“杂耍片断”,时间长了就会让人(特别是对外交流中)产生一种误解。这是不对的。

今天我们就以陇剧“男水袖”为例,谈谈“绝活”里包涵的思想文化意韵及其原本需要严谨遵循的艺术辨证关系。

去年11月下旬,甘肃省陇剧院推出的折子戏《司文郎》参加了在广西首府南宁举行的“ 2022年全国地方戏精粹展演”活动获得成功,充分展示了陇剧“男水袖”的精彩魅力,受到南方观众青睐。我省青年演员谭强在2011年就以此戏荣获甘肃“红梅奖”大赛一等奖，“十年磨一剑”，个中艰辛只有演员本人体验得最为深切。该作品所呈现的戏曲表演艺术的精粹和古朴甚至“原始”的传统特色正是他对“绝活”在守正创新的坚执中所结出的喜人成果。

古时候戏曲艺人的创造才能是令人惊叹的。好端端的衣服袖口处再延续一截白色的布或绸缎,把这叫做“水袖”，与身段组合,塑造人物形象,述写诸多传奇故事。“水袖”的产生源自生活,似乎又违背生活常理，但它在“无中生有”中创造出了艺术真实,超越生活而递进观众审美层面,且在戏曲生、旦、净、丑各行当皆有水袖身段表演。水袖功的“名堂”尤为繁多，如抱袖、掸袖、投袖、绕袖、挥袖、双抖袖等等,各有各的样貌,各有各的用场。名目繁多的水袖功表演构成演员丰富多样的姿态和舞蹈,可以表现各种人物喜、怒、哀、乐的情绪。其中旦角的水袖表演最为繁多，早已成就了传统的“舞广袖”之美，积淀为一种民族化经典式的“水袖绝技”。

然而,谭强的“男水袖”表演,即男性化的“水袖之术”，在演出实践中给人以别具一格的新颖感觉,成为甘肃一折水袖特技传承的“招牌”。“男水袖”即特指陇剧《司文郎》这出戏中的一折,名作“闯狱”。此本戏是由蒲松龄《司文郎》志怪故事再度进行创作而成,豫剧、京剧、秦腔等剧种上演过。谭强在老师指点下再度创作上演, 强化陇剧剧种特色，通过嘛簧、帮腔、一摇三晃和三米多长特制的水袖以及吊门、甩发、后空翻等技巧的综合展示,成为当代陇剧艺术的一个保留剧目,也系他个人表演的代表作品之一。他的《司文郎·闯狱》也在外出文化交流中屡屡展示陇剧剧种水袖表演的艺术风采。实际上,“男水袖”的表演是比“女水袖”的表演更为“稀罕”。观众感觉到在这出《司文郎》中少了几多“阴柔”,却又显现出男性阳刚性格的一面, 如此,“水袖”注入了新的意涵，扩大了表演空间，人物内心活动充分得以外化,产生出一种特殊的审美感知与舞台效果。

蒲松龄所述的“司文郎”是指文昌帝君府里的比较清高显要的职务名称。小说中的故事指出，人世间“德”的重要,连阴曹对人的品行看得比文才还要重要。而陇剧的《司文郎·闯狱》集中凸现宋九郎的个性色彩,“司文郎”在告状的路途上抨击黑暗,诉说世间不公行为,呼唤人间的善良与正义，这正是其作品的思想主旨。谭强饰演宋九郎，且听他的唱词:“冤哪！怨气难抒,玉石不分空抱璞,空抱璞！奈何，奈何两岸鬼魂哭……不由我三世人怒发彻骨！奸邪青云路,诚笃入地府,难解难悟；欲哭欲哭忍欲哭,我要为仁兄求通途。跌跌绊绊辨理由,人间正道何处,何处,何处！？”宋九郎深恨社会的痼疾，无奈一死抗争，在崎岖路途中四处奔突感慨万端，悲慷声声激荡世间。如此传奇富有志异特点, 剧情又来的异常震撼，“男水袖”的表现自然也有了生活依据和表演的基础，而且他表演得幽美奇绝淋漓尽致。倘若没有这种合理的故事情节和精准的思想义涵,怎么会生发出“男水袖”特技之创作,又怎样让演员在“绝活”的运用中产生出新奇活鲜又盈溢力度之艺术美感？情节、思想、绝技在戏曲艺术中是你中有我,我中有你的,只能融为一体地展示而不可随意割裂与缺失。

对于谭强而言，如果说初学《司文郎》是为了传承戏曲的水袖功法，那么现在越演越觉得是在演“戏”的实践中学习民族传统文化与戏曲美学特征,是在传承、拓展水袖功法中传递一种中华文化的思辨力与表现力，这就是“精粹”。当自己对剧本与人物性格一步步理解的深刻之后,表演也就层层提高步步升化而深深感染观众。这就是戏曲表演艺术的本质和特征。在我看来,在《司文郎·闯狱》中,刻苦演练的谭强至少做到了以下三点：一、把陇剧“男水袖”表演完全融入到唱、念、做、打（舞）戏曲的整体统一规范之中,和谐、准确地进入“戏不离技,技不离戏”的艺术创造境地。“技”与“戏”是完整统一的，二者之间不能偏颇或割舍；如果因演出时间限制，可以做点侧重,但不可缺失。我们作为观众也需尊重这种艺术内质构成的辨证关系，方能真正理解作品的思想意义与价值趋向;二、把“男水袖”的表演方式和绝技凝聚在刻画宋九郎的人物性格上,功法运用的恰当而见新创；不雕饰,不卖弄,不可有任何“出戏”的纰漏；“绝活”表演得越到位越精湛，人物就越鲜明越生动，作品的艺术性就越准确越强烈。三、将“水袖”多见的阴柔妩媚化入陇剧“男水袖”的励志抒情之中,在水袖长度和表演速度、力度上见功夫,甚至让“水袖花子”在旋转、抛掷、飘飞的一瞬间发出“噼啪”声响,丰富观众视觉、听觉的审美意趣。我们觉得谭强做到如此地步,实属不易，而且达到真正的“绝活”特质的艺术高度。希望他继往开来承传戏曲艺术,再接再厉再展新的“绝技”风采。

□严森林 文/图

（兰州日报）

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