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上海博物馆所藏董其昌、八大山人、恽寿平、龚贤等书画家的多件传世之作与法国蓬皮杜艺术中心重量级藏品胡安·米罗、安德烈·马松、赵无极等诸多超现实主义和抽象主义大师的作品，正在西岸美术馆并置展出。这个名为“本源之画——超现实主义与东方”的展览另辟维度审视超现实主义，溯源的是超现实主义与东方文化的关系，由此开启一场真正的东西方美学对话。在西方艺术史上，鲜有绘画艺术运动像超现实主义一样，在东方与西方之间建立起真正的美学对话。

展览包括十个章节近百件作品，其中西班牙胡安·米罗在1939年创作的一系列尺寸相同小幅水粉画《星座》系列中，可以看到日本绘画和东方哲学对他多年创作的影响。各种黑色的符号被艺术家密集地铺陈于画面之中，再用线条网络联结起来，这种新颖的绘画书写风格形成了米罗长期采用的一套固定象形符号语言。反复出现的新月、满月、箭头和星星符号配合着特殊的画幅尺寸，无不体现出艺术家对于东方文化的浓厚兴趣。

法国画家安德烈·马松受中国绘画与神秘主义影响而将其绘画与书法融合，在上世纪50年代，安德烈·马松在接触了山水画后，创作了一系列形而上的风景画，他将这些既不抽象也不具象的画描述为“事件、涌现和幻象”，展览作品《深渊》就是一个例子，画的是法国南部的韦尔东峡谷，但是对墨点和渲染的运用，以及留白在画面中所扮演的角色，都可以感受到他所受到的中国画影响。

展览中还能看到匈牙利画家西蒙·韩泰和朱迪特·赖格尔在超现实主义与抽象绘画之间的探索，法国画家让·德戈特克斯创作对禅学思想的吸收，以及比利时超现实主义代表人物克里斯蒂安·多特雷蒙的“语素文字”，等等。这些超现实主义诗人和画家多为第一次世界大战的亲历者，他们试图在这场灾难之外另寻一种精神世界，便把关注的视线投向亚洲，在东方文化中发现了一个绘画与诗歌密不可分的世界。

展览的作品还有来自上海博物馆馆藏的梁楷（传）《布袋和尚图》卷、董其昌《燕吴八景图》册、八大山人《果熟来禽图》页、虚谷《芦塘雨意图》页、恽寿平《山水花卉图》册等传世之作。古代文人画家所倡导的“书画同源”，深刻影响了超现实主义艺术家。

同时在西岸美术馆展出的还有与蓬皮杜中心五年展陈合作推出的联合策展项目姚清妹个展“鼹鼠”。姚清妹延续其一贯对于行为艺术与影像的探索，通过为西岸美术馆创作的近十件全新影像作品，邀请观众步入身体与空间的多重景观，感受虚构与现实的交融，黑暗中的舞者、办公室的职员、待在床上的奥勃洛莫夫、美丽的鼹鼠等等，观众进入到每个空间，就得以拥有一定的私密性与他们相处，沉浸其中并自行探索与感受。

（新民晚报记者 徐翌晟）

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